《手拉手》是一首神曲。
这是毫无疑问的。
但殷俊没想到《手拉手》在一月底开始霸占美国公告牌之后，居然就这么一直的霸占了下来，整个二月，它都是公告牌的第一名。
至今为止，《手拉手》的EP已经全球销量突破1500万张，再次打破了所有人的销售记录。
考虑到这个记录是一个华国女歌手创造的，这就更加了不起了。
宝岛的民众早就已经爆了。
他们喜爱的天后居然在美国耀武扬威，这是再扬眉吐气不过。
大家都忘记了邓莉君之前的假护照事件，只想着邓莉君早一点荣归故里，好让他们也听听什么是打动美国和全欧洲的天籁之音。
宝岛那边的演出单位，早就发出了好几次的邀请，甚至于宋局长都亲自打了电话过来，想要让邓莉君回去。
但邓莉君以和宝丽金有合约，需要在美国做一张专辑的理由，拒绝了宋局长的邀请。
宋局长此时还不像以后那么的无耻不要脸，知道邓莉君是一口气难咽，还是小女儿脾气，又因为邓莉君现在是世界文明的大歌星，倒也没有太为难她，只是叮嘱她今年一定要回宝岛。
邓莉君倒是没有说谎，宝丽金看到《手拉手》这么的畅销受欢迎，再加上之前的那首《carelesswhisper》也占据过2周公告牌的冠军，获得过近20个国家的冠军，所以就跪求邓姑奶奶，一定要做一张专辑出来。
EP和专辑相比，无论是销量钱途，还是影响力来说，都是差得太远了。
一个歌星如果有一个销量大卖的专辑，几乎就是奠定歌坛地位的最重要指标。
为了宝丽金的钱途，以及在歌坛上的影响力，他们必须要邓莉君做一张专辑出来。
故而，宝丽金已经在1个月的时间里面，找了20多首一流作词作曲家的作品，让邓莉君挑选。
邓莉君不是矫情的人，既然《手拉手》的效果这么高，那出一张专辑也是理所当然的。
但她也不全要别人的歌。
一张专辑一般是12-16首歌，邓莉君现在已经名气很大，她一张专辑就可以出得少一点，14首歌也就足够了。
除了《手拉手》和《carelesswhisper》，她觉得还要殷俊给她两首歌，才能压得住阵脚。
这个想法也得到了宝丽金高层的同意，甚至是赞赏。
Jun有多么完美的音乐才华，已经在之前的两首歌，很好的展现给了他们看，也给全世界的歌迷们展现了出来。
毫不夸张的说，单凭着《手拉手》这首歌，Jun就已经名垂音乐的青史。
如今再让Jun给两首质量优秀的歌，还能把它们当作第二波、第三波的主打歌，这可是求之不得的事儿啊！
即使是Jun要求的版税高了一些，但人家的歌，就是值这个价钱！
殷俊忽然被摊派了任务，却根本不仓促。
因为邓莉君早就知道，殷俊一直在忙碌之余，给自己在写歌。
目的嘛，不是为了现在的专辑，而是为了自己回到日本的作品。
邓莉君是比较喜欢在日本发展的，原因也不是其它的，正是日本唱歌能赚钱。
邓莉君一个人要养活那么一大家子的十几个人，以后侄儿侄女们出生了，多半还要把责任压在她的身上，所以她拼命的去唱歌、开演唱会。
有史以来，就没有第二个歌星，开演唱会的频繁度能比得上邓莉君的。
人家一年开一百多场演唱会，跟玩儿一样。
还不是一两年这样，持续十几二十年，她都这样。
靠着邓莉君的辛苦演出，邓家那一大家人过着人上人的生活，但却把邓莉君累得够呛。
这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？
老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。
这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。
这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。
怎么出气呢？
当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政.府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了，应该接受处罚。
但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。
这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。
而这首在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五首歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。
虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？
就从殷俊的歌声中，就知道了这五首歌绝对的很好。
特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。
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