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居然真的把最佳剧情电影给了《天神化身》?

在《在云端》、《拆弹部队》、《真爱》和《无耻混蛋》的围剿下,居然真的奖给了票房18亿的《天神化身》?

《在云端》故事流畅,发人深省,嬉笑怒骂之下流畅地揭开了所谓美国理想生活的外衣,露出了狼狈不堪的真相,而《真爱》在这残酷的事实外,还让人们看到了继续下去的勇气和决心,《无耻混蛋》天马行空、才气四溢,解构了再解构,《拆弹部队》虽然在普通观众里被当作是一部个人英雄主义的影片,但对于影评人们来说却是今年最大的惊喜,把战争和军人的关系诠释出了新意,从拍摄技巧来看——起码按照常理来说,《拆弹部队》应该是最符合逻辑的选择,《无耻混蛋》玩得有点疯了,一般人容易跟不上,《真爱》和《在云端》则缺少一些鲜明的特色。《拆弹部队》的镜头、风格和内涵都足够优秀,在《百万富翁》退出竞争的情况下,金球奖没有选择《拆弹部队》,而是选择了《天神化身》?

“这就是20亿票房的威力吗?我感到好莱坞在和坎贝尔玩一个通关游戏,他每一次突破最高记录,把票房推到让别人望尘莫及的境界,好莱坞就会给他一连串大奖?如果没有20亿,只有10亿呢?《天神化身》还能拿到这个奖吗?”

在金球奖之后,尖酸刻薄的电影评论界当然也很快做出了自己的回应,《纽约时报》上刊登了这么一副讽刺漫画:纳美人站在了一叠美钞上,得意洋洋地俯视着被它落在下面的竞争者们,而之前才刚在首映式之后,把《天神化身》夸上天的影评人A·O·斯科特则这么犀利地问着,“现在一切真的已经浅薄到了这个地步了吗?我们真的要让票房来决定奖项的归属了?”

“在此之前和《百万富翁》平分秋色的《拆弹部队》,在金球奖上颗粒无收,杰拉德米·坎贝尔安慰凯蒂·毕格罗,而珍妮弗·杰弗森的表现看似成竹在胸,得到大奖的那一刻,表情毫无惊喜——也许她的直觉早已经告诉了她这一点?她在丈夫切萨雷·维杰里的见证下起身和克里斯托弗拥抱……”许多八卦媒体并没有站队,他们的关注点在于‘两对前任’这个梗。

还有人则疑心《天神化身》的得奖是《百万富翁》去了音乐喜剧组的结果。“维克多·波普没有感谢珍妮弗的内幕?被排挤的《百万富翁》?”

当然了,虽然大众关注的是《天神化身》得奖之后的各种八卦,而且大多数非影迷的普通观众都很支持《天神化身》拿奖,“终于,这一次拿到大奖的电影我们看过”的言论,在Twitter上俯拾即是,但对业界来说,金球奖选择了《天神化身》依然是一件非常值得讨论的事,起码它证明了一点:在沃尔夫和珍妮弗·杰弗森的不懈宣传——尤其是后者持续几年指出,奥斯卡必须更注重商业性之后,金球奖已经在修改自己的方向,力图更向大众靠拢,而强特效、技巧,弱故事、内涵的《天神化身》,就成为了这种靠拢的鲜明证据。

“对《天神化身》的价值进行攻击是毫无意义的,我想有不少对金球奖做批判态度的影评人,在一个月以前刚对《天神化身》发出‘它会改变世界’的惊呼,甚至贬低它本身都是愚蠢的行为,我们每年都能看到智慧的火花迸发的结果,每一年都有《拆弹部队》这样等级的优秀电影出现,但是到目前为止,票房有希望能登上20亿的电影就只有这么一部,如果它真的如预测中那样,票房登顶地达到了30亿的话,这个记录将会和《泰坦尼克号》一样,孤零零地存在于那儿,只等待——很有可能是杰拉德米·坎贝尔本人自己,再来亲自把它打破,如果他的年龄允许的话——所以,世界上有很多《拆弹部队》,但却只有一部30亿级数的《天神化身》,当我们在强调《拆弹部队》对人性、对于精神世界,对于文化的贡献时,我们也要看到《天神化身》对于电影工业,对于商业片,对于整个行业的贡献,如果从这个角度看的话,《拆弹部队》是个孩子,只能影响到电影的观众,而《百万富翁》是成年人,它能对印度孟买的贫民窟做有限的影响(如果你足够了解印度政府的话,你会发现‘有限的’是个慷慨的形容词,更实际的词应该是‘微弱的’),《天神化身》则是一个巨人,除了电影的观众之外,它将会影响一整个行业,如果金球奖是以影响力为标准颁发的话,那么,毫无疑问,这个奖肯定属于《天神化身》。”

《综艺》——这本业界最有影响力的期刊之一——的影评人德里克·埃利,在自己的专栏中则对于《天神化身》的金球奖做了深入的分析,“所以,问题的核心,就如同沃尔夫和珍妮弗·杰弗森一直强调的一样,那就是金球奖和奥斯卡这样的综合性奖项,该怎么选择自己的参照物,《拆弹部队》的艺术性胜过《天神化身》,但商业性远逊,《天神化身》在商业性上登峰造极,得到了所有影评人的夸奖,但他的艺术性足以让他得奖吗?在这两个奖项刚刚设立的年代,艺术性和商业性是可以合二为一的,虽然也有《公民凯恩》、《肖申克的救赎》这样的遗珠之憾,但哪怕只是在13年前,我们还看到过《阿甘正传》,然而,就如同世界一样,13年间,世界有了极大的变化,现如今,电影市场的分工越来越明确,很难再看到年冠军——哪怕是北美年冠军属于一部深度影片,更多的名导大制作电影从票房中只能勉强回本,人们会发现,即使是朗·霍华德都很难拿到更多的预算去拍摄《对话尼克松》,因为‘这种电影现在从票房上已经不太可能赚钱了’,而与此同时,影美发愁的是麦考夫·贝为什么不能把《变形金刚》的预算花完。片商已经根据市场做出了自己的回应,但奖项还落后一步——种种证据已经说明,观众出现了明显的分层,仅有少部分观众对于《对话尼克松》有兴趣,尽管它毫无疑问地要比《变形金刚》深刻,如果金球和奥斯卡还在持续地褒奖《对话尼克松》,那么,当珍妮弗·杰弗森这样的巨星彻底离开文艺片之后,奥斯卡奖会成为一个小众的奖项,它对于大部分观众来说将是毫无意义的,仅仅对于那些想要通过电影来认识人生——怀有这个明确目的的观众有指导意义,而更多的观众,他们会转向人民选择奖吗?还是会转向已经调整定位,开始在商业片和艺术片之间寻找平衡的金球奖?”

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