诺贝尔文学奖有提名资格的人不多，各国作协主席以及文学院院士，再加上获得过诺奖的作家三类，罗伯茨今年推荐了淮南，可没选上。罗伯茨出来说这话，也不光是为了打抱不平，他从小就爱看诗，想立志当个诗人，可惜没什么写诗的天赋，反倒是在报社上班时，无意中开始写小说，又畅销又有文学性，一炮而红。以上发言是罗伯茨自己在采访里说的，基本可以确定是装叉。
罗伯特打小就爱诗，当今世界诗坛凋零，即便有不错的作品，那也只是一位诗人的灵感之作，而淮南就不同了，五六年时间发表了六七部，有三四部他喜欢。
综上所述，罗伯茨的想法还真是想诺贝尔文学奖扶一把世界诗歌的氛围，毕竟目前为止，诺贝尔文学奖身为世界第一的文学奖项，含金量还是有的，即便带有政治倾向。
作品长期被好莱坞的小众片改编，再加上罗伯特去年才获得诺奖，人气正值巅峰，他通过专访的形式说出的这番话，瞬间引发全世界范围的讨论。
“我查了一下，自打上个世纪九十年代之后，就再也没诗人获奖。”
“是不是现在诗人太拉胯？上个世纪的好多诗人我随口可以说出好多个，但近二三十年我一个诗人也说不出来。”
“除了上学，感觉没什么人会看诗歌。如果在纽约地铁上有人拿着一本诗集，我虽然嘴上不会说什么，但内心一定会想，瞧瞧这又是谁想吸引女孩子注意。”
“其实大多数诗人都是作家，好比说普希金，写剧作也一流，也写过小说，甚至还写童话。写的小说还被柴可夫斯基改编为了同名的歌剧。可一说起亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金，首个反应仍旧是自由颂、假如生活欺骗了你。”
“不喜欢诗歌，但我也认为诗歌是文学世界必不可少的。”
“上一次以诗歌获得诺贝尔文学奖的是98年，再上一次是72年。诺贝尔文学奖是文学荣誉殿堂中的王座，全世界优秀的文学作品很多，所以十几年才有一位诗获得诺奖实属正常情况，但快三十年还没诗人就说明，瑞典诺贝尔文学委员会对诗歌类型是有轻视之意的。”
引起热议，观点大致分为两类。
正方是罗伯茨的观点认为诺奖的评审机构把诗歌的评价降到很低，这样做是不对的，不管国内外，谁上学没有背几首诗？
反方则认为，不是诺贝尔奖不关注诗歌题材，而是这个时代诗人不行，达不到诺奖要求。
互联网的水友们讨论了一两天，也就消停了，诺奖文学委员会装死——也不想想除了性丑闻时间诺奖官方会出面回复，其他再怎么爆冷，再怎么有争议，官方有说过一句话？
围观群众的议论停止了，但文学圈自己却没有停止。
文学批评家拉帕姆发表了言论，
“诗歌可以让一座城市永恒，为什么会认为诗人失去了灵气，失去了写诗的能力？因为大多数信息不需要大脑处理就可以获得感官快感，不再有时间去思考蕴藏在诗歌中的美学与智慧。焦虑的社会氛围也无法令人在每天工作之余停下步伐。就更无法放纵灵魂，享受精神在诗歌荡漾的片刻安宁和自由，所以诗歌不是失去了土壤，而是诗歌正处于荒芜。荒芜之地也能长出……”
拉帕姆的言论是回复讨论中现代没有好诗人的说法，他评价出了[诗坛荒芜的一代]共五人，包括了淮南在内。除了淮南之外，其余四人的平均年龄五十岁以上，并且都是全球着名的作家、诗人。
[不能把淮南单纯地看作一个简单的个体。他人生经历应该非常复杂，并且是写诗歌的几年发生的变故，“淮南”至少可以作为四位诗人进行研究，他就像在荒芜土地上长出的花园，有红色的蔷薇，有对抗风暴的橄榄树，有茂密的藤蔓。……]
对淮南的评价极高，瞅瞅其他四位的评价。获得过耶路撒冷文学奖和都柏林文学奖的加葛，拉帕姆评价是“荒芜之地的坎皮恩”，坎皮恩是生长在直布罗陀的悬崖峭壁的花朵，说得清楚一些，其他四位都是某某花朵，或者是树，但只有淮南一个人就是花园。
这差距一下子就来了。
多数人对文学批评家有误解，认为他们这群人就是吃饱了没事干，挖空心思批评文学作品的存在。杰出的文学批评家广义来说能够一定程度地推动文学进步，狭义来说能促使作者进步。
这里说的文学批评家是真正知识广博的人群，和那些喜欢炒作的虫豸不同，如果有小伙伴想更直观地知道文学批评家的厉害，瞧一瞧金圣叹的点评集就成。
拉帕姆是美利坚文学艺术学会第四任主席，擅长写传记曾经帮某总统候选人写传记，给予了极大助力。后来认为自己的传记会影响大众的判断，对外宣布再也不写名人传记。同时帕拉姆的三部文学批评作品，直接影响了意识流小说的发展，说了这么多只是想说明，帕拉姆的言论在欧美文化圈非常具有影响力，“荒芜的一代”用不了多久就会成为各大文学杂志的常用短语，类似“垮掉的一代”、“愤怒青年”等文学类型的归纳，并且看帕拉姆的言论，淮南还是荒芜之首。
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