“各位都是我从各个工作室、电影厂挖来的精英。现在这个剧本又被退回来了，说说该怎么办吧？”
东乡太郎眼神有些锐利的扫遍全场。
没人敢正视东乡太郎的眼神，但东乡太郎发问，大家又没办法装死，只能各自避开东乡太郎的目光，七嘴八舌的发表着自己的观点：
“社长，黑泽明导演的要求太苛刻了。而且，他前往北方の国拍摄电影事件，负面影响还存在。我们和黑泽明的合作，是不是再考虑考虑？”
1972年，黑泽明应北方の国之邀，赴北方の国拍摄了剧情片《德尔苏·乌扎拉》。这个激进大胆的合作，让黑泽明面临右翼团体的猛烈抨击，“电影天皇”一度在日本被封杀。
《德尔苏·乌扎拉》以一种朴素而直白的镜头再现了乌苏里森林和原野的壮丽风貌，既有春之盎然，秋之瑰丽，也有冬之萧条。
在这样的大背景下，呈现了老猎人与队长的男性友谊，以及老猎人对自然的敬畏和依赖。这一切，强烈地撞击和质问着现世的文明，将影片上升到了深邃的哲学高度。
这部影片在原历史线，遭遇了三年的封杀。此后一鸣惊人，获得了第9届莫斯科国家电影节金奖和第48届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。
………………
“社长，这已经是黑泽明导演，第四十八次退回脚本了。他不会是和老东家东宝株式会社合作，一起坑我们吧。”
“这个项目上面消耗的时间和精力，都可以写几部电影了。”
“实在不行，放弃和黑泽明工作室的合作吧。”
“让他去找东宝合作，也恶心恶心他们。”
“巴嘎，如果东宝和黑泽明合作成功，我们不就成为笑柄了。”
“一开始就不应该通过这个合作企画。现在我们是骑虎难下了。”
………………
现场的讨论，让东乡太郎血气上涌，正准备发一通怒火，会议室门被推开了。
混蛋，居然还有人敢迟到！
东乡太郎刚准备进行一通谩骂，看到推门而入的是更木剑八。
东乡太郎:“……”
………………
东乡太郎向更木剑八解释道：“更木剑八台长，现在我们和东宝株式会社，正在争夺国内电影市场的优秀人才。其中，电影天皇黑泽明是整个行业的标杆。“
“东宝株式会社在《德尔苏·乌扎拉》电影事件的立场，一定程度上是背刺了黑泽明工作室。这给我们一个公平争取黑泽明の合作机会。”
“现在投资制作经费、技术团队构成、发行渠道方面，我们和东宝株式会社の企画平分秋色。现在黑泽明导演明确表态，最终决定取决于剧本。”
“我们给黑泽明导演连续写了第四十八版剧本，全都被退回来了。”
更木剑八点了点头：“黑泽明是日本、乃至亚洲电影的标志性人物。拿下跟黑泽明的合作，对于波塞冬映画株式会社，是一个绝佳的机会。”
黑泽明的电影在能让最多观众接受的同时做到了最大限度的深度，这是许多导演无法做到的。
大部分导演当他们想要传达自我的时候便抛弃了观众，使片子成为小众，但黑泽明不是。黑泽明在电影界产生的影响如同莎士比亚在文学界一般。
………………
波塞冬映画将青春录像带的业务、设备、片场、暗黑女星、职工全打包给了新選组，朝着一个综合型电影大厂进行转型升级。
除了顽固的青春录像带业务员工，其他各业务部门都在经历着转型阵痛期。
………………
石油危机的大冲击之下，危机与机会并存。
不仅是波塞冬映画这样“东电系の企业兵团”正规军，利用这个行情机会在扩张。
其他黑暗世界的新選组、千叶の汗蒸馆，也在转型成为综合性暗黑世界の大鳄鱼。
………………
东乡太郎有些头疼的揉了揉太阳穴，说道：“还有三个月时间，这是黑泽明导演的要求，你们都看一下，谁有好的剧本都可以拿出来试一试。”
众人便收到了一张纸，纸上打印着剧本制作的要求。在东乡太郎身边的更木剑八也拿到了纸条，上面写着一行字，只有三点要求：
古老の传统，秩序の破碎，黑色の挽歌。
………………
编剧们拿到这张纸条，会议室里面的编剧们，全都一阵哀嚎。
“这个要求还能再笼统一点吗？古老の传统，秩序の破碎，黑色の挽歌……太宽泛了。”
“根本没法抓住重点啊。”
“这种应该让虫制作株式会社、吉卜力工作室来制作。这种是动画片的要求。”
“传统、破碎、挽歌……古老的秩序，黑色的基调……”
“这题太难了，我不会做。”
………………
黑泽明对于剧本的要求，远远超过波塞冬映画的编剧团队能力要求。
黑泽明导演，只给出一个创作方向，缺少具体的坐标。编剧们只能沿着大概的创作方向，推动着剧本进度，如同雾里探花，始终不得要领。
更木剑八却心中一动，想起了一部伟大作品，他问边上的波塞冬映画总监野原银之介，要了纸笔，开始在桌案上的沙沙写起来。
更木剑八的举动，一下子就打断了会议室众人的哀嚎，所有人同时看向更木剑八，包括社长东乡太郎、总监野原银之介。
更木剑八却没有注意到周围的目光。
他伏在桌案上面，开始快速的书写。
现场鸦雀无声，只有笔尖在纸上划出的沙沙声……
大家当然知道更木剑八在干什么。可正因为知道，所以在一片寂静中，大家的目光都很诡异。
这位东电系の企业兵团的实际掌舵人，正在……现场创作？！
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