奥斯卡最佳外语片和本国的奖项其实有很大的区别。首先是提名要很多参考影评人和电影节策展人的票。然后他们评选的口味也和国内电影的其他奖项不同。
如果说好莱坞的电影，要获奖的话，就要符合主流的电影叙事，和阿美利加的价值观。总体要尊重个人奋斗，要让小镇青年成功，给人以阿美利加梦的希望。
电影本身的故事则可以鞭笞社会的阴暗面，上到政客官僚，下到资本家企业主，都可以是坏蛋。只有那些淳朴的小镇来的青年人，不能够给他们安上刻板印象。
但是外语片就正好反过来，评委更喜欢那种温情的，反应人性的电影。不能有太多阿美利加观众看不懂的文化暗喻。比如内地选送的“过年”，观众虽然知道这是一个和圣诞节类似的团圆的节日，但是那种一大家子在过年的时候，把各种矛盾都来个总爆发的故事，他们实在是理解不了。团圆的节日还要说这些矛盾干什么，不是应该有矛盾也和解吗？
所以外向的阿美利加人，就很难理解华人这种在亲人之间，直接表达情感的难度。
“大红灯笼高高挂”就相对好很多，父权对女性的压迫和禁锢，这个Yimou一拍再拍的题材，大家理解起来就没有那么困难。包括他之前拍摄的“红高粱”，和“菊豆”，其实在欧洲和阿美利加都没有受到太大的沟通麻烦。
“哎，这好莱坞的规矩是大。你看他们过年都没有这么搞……”
“哈，你小子，罗导演这是抬举你，明年春天你就明白了……”旁边是特意赶来和老朋友相聚的吴导，见Yimou这一脸憨厚，简直无语了。
“你不知道，罗导的公司还投资了一部华语片，那导演叫Ang Lee，那是全世界的跑，马上要去金马奖，开年还要去欧洲，十几个电影节等着轮转，你就不要叫苦了……”
“我不是那个意思，罗导演。我是不会这些，怕给你丢脸……”Yimou赶紧解释两句，谁真心对他好还是看得懂的。虽然这个奥斯卡，到底比柏林金熊好在哪里，他也说不出来，总觉得有点小题大做。
“多来几次你就习惯了……哈哈哈……”罗纳德看着苦着脸的Yimou，让他放宽心。只要按照杨燕子给他准备的稿子说就行，说错了也没关系，杨燕子还可以在翻译的时候补救回来。
除了在最佳外语片这个类型里小小地发力了一下，其他的奥斯卡奖项，罗纳德就没有竞争对手弄得动静大了。
被百代-加农炮收购的米高梅，他们今年重点发行的只有那部“末路狂花”。现在正在全力宣传两位女主角和导演雷德利·斯科特。
什么“阿美利加第一部以女性视角展开的公路片”，“女性自觉在好莱坞电影的集大成之作”，大帽子不要命地往“末路狂花”的头上戴。
还有人公关了罗杰·艾伯特，让他在每周影评上，给这部电影定性为伟大的公路片。“逍遥骑士”，“雌雄大盗”，“雨人”是好莱坞公路片的经典，这种类型片很容易能够打出前人未到的新天地。只是这部“末路狂花”，把主角换成了女性……
不过，米高梅的公关攻势，也遇到了不知道是哪个竞争对手的反击。有人认为其对男性有偏见。对男性的描绘过于负面开展了严厉地批评。
主要是说全片没有一个男人是好人，死的毫不令人同情。但是男性为主的电影，从没有把女角色都当成坏人的。
这个攻击很得到看过的观众和评委的认可。确实，这电影是不是想要标新立异，所以才刻意地鼓吹男女之间的性别矛盾？哪有全员男角色都是坏蛋的？
这个指责由于特别容易理解，简单易懂，容易传播，在好莱坞圈子里传得很广。引起了米高梅和制片人的紧张。没办法，一多半的评委都是男人……
他们赶紧出来澄清，在这个故事中，男性并不真正重要……他们被视为两个女主角路上看到的风景。在男性公路片里，女角色也就是这样被对待的。
电影的女性编剧，卡莉·库里也不得不出来解释。她写这个剧本是有意识地努力反击好莱坞倾向于将女性描绘为“花痴、站街女和唠叨的妻子”的趋势。
如果那些批评者受到了威胁，那正说明他们陈腐的价值观……
另一个在此时发动了公关攻势的电影，就是戴安的朋友劳拉·邓恩主演的“容易受伤的玫瑰（Rambling Rose）”
劳拉·邓恩在电影里扮演一个放荡的女保姆，主动勾引希利尔家男主人未果以后，还转向了挡在青春期的小希利尔。之后更是成为了镇上有名的荡妇，全镇的年轻男人都会来希利尔家和她相会。
这部电影在罗纳德看来，最彪悍的地方就是，女主人希利尔夫人，演员就是劳拉·邓恩的母亲，戴安·拉德。
电影的出品方七艺和发行方新线公司，都不是阿美利加本土的公司。他们也投入了很多资源来公关奥斯卡奖项。最大的噱头，就是母女共演情敌的这个令人感到并不舒服的地方。
罗杰·艾伯特明显也收了好处，在每周影评里大肆表扬这部电影。但是实在是乏善可陈的演技，让他只能往概念性的地方去赞扬。
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