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旧时,京城的堂会戏开场的仪式表演有多种选择。

大致有“破台”、“净台”、“跳灵官”、“跳加官”、“跳财神”和“报台”等几项。

这些仪式可繁可简,主要看办事本家的政治地位和经济状况而定。

因为凡是举行这几项仪式,都要由本家另出表演费,也就是梨园行所称“彩钱”。

其中“破台”仪式,是属于半夜十二点装神弄鬼的封建糟粕。

不但形式神秘,而且有杀鸡攘血的步骤。

往往搞得血了呼啦的,恐怖气氛十足,以至于为主家不喜,遂消失不见。

与之相反,“净台”的仪式就要好多了。

因为虽然同样是为了除净所有的邪祟,可净台只是以念净台咒为主,没那么闹腾。

最早时的净台仪式,清代演员所扮人物是一位头戴五佛冠,身披大红偏衫、戴白胡须的法师。

登台后念着咒语巡视全场一圈,然后下台即可。

到了民国时期,这种仪式演变得更加吉祥。

因为彼时,“破台”已经完全被“跳灵官”、“跳加官”、和“跳财神”所取代了。

那么“净台”时,往往就由扮演灵官、天官、财神的演员来念咒。

要知道,无论“跳灵官”、“跳加官”、“跳财神”都是以恭维讨好观众为目的的戏曲舞蹈。

无论哪种角色,都是扮相艳丽。

演员会手执彩绸条幅,随着闹台锣鼓的曲牌,边舞边跳,展示条幅,呈现祥瑞,以博喝彩和赏头。

跳完了吉祥,再让这帮神仙来净台。

自然比一个老生演员装扮的老和尚念咒是喜庆多了。

而作为“破台”的替代程序,“跳灵官”无疑是最热闹的群体戏。

因为这出戏最少也需要四位灵官同时上场。

民国时期,“跳灵官”甚至有全班登台的情况。

成为了每年岁末戏班封箱和岁初戏班开箱时,必演的节目。

所谓灵官,其实是道教最崇奉的护法尊神。

道教有五百灵官的说法,最有名的就是“王灵官”。

很多道家宫观的第一各大殿中,镇守道观山门的灵官一般都是这位王灵官。

像传统京剧《混元盒》、《五花洞》、《九莲灯》和《泗州城》,均有这位灵官上场。

尤其是《泗州城》这出戏,风光独最。

戏里当观音召神将降伏水母娘娘时,诸神随左右班首。

红脸的灵官和黑面的玄坛最先鱼贯上场。

与他们为伍的,还有伽蓝、哪吒、青龙、白虎、韦陀、悟空,哪一个都是神通广大的人物。

还有西游记的原文里写到八卦炉中逃大圣,暴走模式大乱斗的时候。

文中说九曜星闭门闭户,四天王无影无形,眼看泼猴就要打上灵霄宝殿。

最后就是多亏有通明殿执勤的王灵官出手,才将孙悟空死死挡住。

由此可见王灵官的身份、地位,以及本领之大。

所以这“跳灵官”,从戏份上论,也要压过“跳加官”和“跳财神”一头。

事实上,在民国之前,“跳灵官”甚至是清宫皇室专享的剧目。

道理是明摆着的,既然都当皇上了,就用不着“加官”和“发财”了,也就格外看重灵官的辟邪之能。

据梨园行传说,清宫开场戏,一般通例是八位或十六位灵官登台。

有时遇上节日,就上三十二灵官,甚至上六十四灵官。

此外,清宫还讲究用头路好角跳灵官。

如谭鑫培、汪桂芬、钱金福、杨小楼等。

就连唱旦角的也不例外。

如陈得霖、王瑶卿等,都曾在宫中演戏之前跳过灵官。

可见当年的统治者对这出戏码的重视。

至于民间的堂会戏,因为大家伙儿的追求都差不多。

那是必有“跳加官”或“跳财神”二者其一,或是一并出演的。

跳加官有跳“男加官”、跳“双加官”、跳“女加官”三种表演形式。

服饰与道具是专用的,特制的。

所扮演的人物取材于道教神仙“天、地、水”三官中的“天官”(即上元一品赐福天官)。

因此演员向观众打开的“加官条子”上,写有“天官赐福”、“加官进禄”等吉祥祝词。

故称“跳加官”。

较为特殊的是“女加官”,那是本家为老太太办生日的专属剧目。

由戏班唱旦角的演员扮演,所扮的人物取材于道教女神仙“王母娘娘”。

头戴凤冠,身穿女红蟒袍,手持牙笏。

同男加官一样,戴一白色笑眼女面具,梨园行称之为“女加官脸子”。

而通常情况下,如两出戏一起演,排在“跳加官”之后的就是“跳财神”。

“跳财神”的表演形式分为“文财神”和“武财神”两种。

文财神取材于道教神仙比干,武财神取材于道教神仙赵公明,还有一说是西域“大回回”。

自清代中叶以后,文财神的表演形式逐渐失传,就只有跳武财神的了。

演出的时候,扮财神的演员怀抱一个大金元宝,单手整冠、抖袖、举起元宝跳跃,向左右各跳两回。

即将元宝放在堂桌上,顺手再将托盘中的字轴儿打开,给观众们展示出一副对联。

上有“福如东海”、“招财进宝”等喜庆字样,以此讨喜,获得彩声。

而所有堂会开场仪式中,要说最平淡的,应是“报台”。

通常只有昆曲戏班才有这项仪式。

报台台词的内容是根据所举办堂会的性质而决定的,不同的堂会有不同的报台词。

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