“日复一日的生活在这里，你认为这里是世界中心，你坚信一切都永不会改变。但如果你离开一年、两年，当你回来时，一切都会改变。你会发现一切都物是人非，属于你的都消失不见。”
艾费多对多多说，这不是电影台词，生活比电影难多了，他让多多去罗马实现自己梦想。
多多在听完艾费多一番话后，给《士兵和公主》故事续上了结局，多多说士兵之所以在第九十九天离开，是如果百天结束公主不遵守约定，那么士兵会心碎死，所以避免不心碎在第九十九天离开，并且还能让公主记得曾经有这么个人存在。
不得不说，是企业级的理解，能看出多多是位极优秀的语文课代表，好好的一碗毒鸡汤，熬成了老鸡汤。
“生活比电影难多了，是的生活太难了。”居伊无比赞同这句话。
都说他新电影《恶趣味》很虐心，充斥着绝望，可他写剧本前，去法国93区访问许多性工作者，记录的真人真事改编，并且居伊还是选择不那么残酷的事例，真正残酷到底的连居伊都拍摄不出来。
“对啊，世界上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。”居伊默念阿让的话。
居伊那边有点出神，而剧情是继续向前的，多多听从艾费多的建议，准备坐上火车去罗马，母亲和妹妹送行时非常依依不舍。
在送别时，艾费多告诉多多，“别写信回来，也别回头，不要想他们”，如果做不到，他不会让多多进屋。
用华夏的一句老话来总结，要么荣归故里，要么客死他乡。
多多登车离开，母亲和妹妹伤心挥手，但艾费多面无表情一言不发的坐着，他清楚不能流露出一点不舍，否则多多心中会有所牵挂。
要说艾费多几乎算多多半个父亲，从小看着多多长大，并且多多还救过他性命，所以有多不舍可想而知。
如果这段到此，其实也没问题，情绪各方面也十分饱满，然而名导就是会把情绪从十分推到十二分，姗姗来迟的神父跑来。
镜头很明显，对准边跑边呼喊“多多”的神父，以及沉默像一块石头的艾费多，神父不舍呼喊多多的举动，相当于是艾费多内心的写实，多出神父出场让最后送别有人含笑，有人感到沉甸甸。
在场的影评人们，很多都快速的写些什么，专业影评人看电影是要看三遍以上，并时刻记录，显然都感受到推动多多和艾费多的情绪纽带，设计精妙。
剧情中回忆剧情结束，镜头转到火车上的中年多多身上，他从罗马又回到西西里上的老家，参加艾费多的葬礼。
家中，母亲一直把他的房间保存得很好，那些书那些海报那些胶片，一切都和当初无异，仿佛又退到了电影院爆满，全镇人都一起看电影的时代。
多多眼神充满追忆，最后目光落在与艾费多的合影上。
多多打开了曾经拿在手上到处乱拍的摄影机，播放艾莲娜的影片，望着曾经的艾莲娜出了神。
很明显也算是交代了前面的伏笔，电影开始睡觉的女人，基本确定只是随便耍耍，他三十年依旧忘不了年轻时喜欢的艾莲娜。
第二天葬礼如期举行，幽幽的旋律一直存在，葬礼这一段拍摄得极为克制，全程没有一句台词，只有脚步声，一群人跟随着灵车，多多走在最前面。
有个镜头又随手对应了前面剧情，前面有一次电影院播放前线的新闻，又公布了一批牺牲名单，其中就有多多的父亲，所以多多母亲知道后悲伤欲绝，牵着多多在街上走。
但才五岁的多多根本不明白那代表什么，所以在路上还被墙面上挂着的《乱世佳人》海报逗笑。
而镜头随着灵车开过，同一面墙，上面只剩下广告牌，再也看不见电影海报。
“此处很明显是在导演刻意压制情绪，否则要煽情的方式一大堆，但偏偏连艾费多遗像都没有露出。”居伊也喜欢用把悲伤的情绪冷处理，让观众连哭都哭不出来。
在居伊看来，哭是种发泄手段，所以最大的难受，是哭都哭不出出来。
剧情继续，多多回头很多熟悉又陌生的人，影片或轻或重刻画的居民都出现了，中彩票的大叔，喜欢在电影院撒狗粮的夫妻、睡觉的男子，没有煽情，只是普普通通的出现人们的脸，都老了，包括多多自己。
“为什么叫您，我以前可是你小弟。”
“你现在身份不同，如果你不介意我可以叫多多。”
多多和曾经的影院老板对话，也是在对话中多多得知，新天堂电影院要被拆了修建停车场了，多多故地从游准备最后看一次。
新天堂电影院已成为危楼，进去里面灰尘弥补，曾经他最熟悉的地方，却一点也看不到熟悉的景象。
以前威风凛凛，化作凶兽的“狮子头”早已失去颜色。
脑中浮现出当时景象，少年多多看着影院后面投影的位置，投影孔有个狮子头雕像装饰，多多曾经看花眼觉得狮子头雕像活了过来，正冲着他龇牙咧嘴。
想起这些，多多捂脸痛哭流涕，或许是心中想起了艾费多的话，出去之后再回来，发现一切都物是人非，属于你的都消失不见。
居伊目光如炬的盯着屏幕，他感觉到有震撼的剧情要出现，他想了想之前青年多多放映只拿到一份拷贝的最新电影，是1949年的意大利电影《艰难的米》，多多离家三十年，所以电影中的时代是1979年，是七十年代末。
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