惊疑间，只见一位古装仙女打扮的舞者，迈着带有某种舞蹈韵律的步伐，一步一步从黑暗中走入场景，然后缓缓坐在了窗前，哀思凝神遥望着窗外。
一直跟随的特写镜头显示，这位舞者不是别人，正是本场主角，编舞师本人，李晴。
不得不说的是，其出场亮相的形式虽然没什么特别之处，但李晴那一身超凡脱俗的仙女扮相，却是十分惊艳。
只见其身着月色对襟宫装衣裙，内裹月白微粉睡莲短腰襦，外套玉色烟萝银丝轻纱衫褙，腰系嫩绸，锦绣梅花荷包玲珑松垂，绾青丝，插玉钗，坠璎珞，发云髻，双眸似水，却带着淡淡的冰冷。
这个镜头特写顿时让屏幕前无数观众心神一荡，而现场观众中的一些单身狗和宅男们，则忍不住鬼哭狼嚎了一阵。
古装扮相的美女，观众们不是没见过，此前节目中《长歌行》、《清明上河图》、《丽人行》等舞蹈，女演员们都是古风古装扮相，风格不同且各个经典。
但是，就像幕后花絮里介绍的那样，在服道化方面，李晴没有完全按照历史文献、图册、文物里记载的那样进行设计，而是在保留了古风元素的基础上，加以了改良和创新，更符合现代人的审美情趣。
比如服装可能是明朝风格的，妆容发式却是唐朝风格的，而佩饰是宋朝时期的，布料材质则用的是现代的，其装扮风格很像前世那些古装奇幻魔改剧。
简单来说，就是怎么赏心悦目就怎么来，并不拘泥于某一个朝代的风格，也不会太考虑其历史严谨性。
这便是李晴对传统与现代相结合的一种尝试。
用幕后花絮中方杰总结的观点来说就是：传统文化咱们要继承，但也要与时俱进，不能守旧孤芳自赏，历朝历代的服装风格本来也是与时俱进各不相同，那么到了现代，当然更要与时俱进，适应时代潮流。
所以这并非是对传统文化的不尊重，也不是对其否定，相反，这么做有利于华国传统文化的推广和传播，可以吸引更多的外国民众产生浓厚兴趣，进而促使他们进一步深入了解那些真正的国粹文化。
就连棒子们都知道把明朝汉服，改良演变成目前大家所熟知的那种韩服样式，并通过古装韩剧，最终成功塑造出了韩服这种经典的韩国文化符号，咱们又有什么理由故步自封？
不光是服道化，此时现场的《广寒泪》配乐，也是一种传统与现代相结合。
其曲风是中国风，但前奏却是用钢琴演奏的，而不是古筝之类的传统乐器，此外还加了一些电子音乐的效果，听上去让人耳目一新，既时尚现代，又不失古风韵味。
随着配乐前奏的进行，在仙气飘渺的特效下，舞台大屏幕若隐若现浮现出几行诗句：明若青云羞蔽月，飘飘若流风回雪，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱……
诗句浮现的同时，坐在窗前令人销魂的嫦娥仙子便翩然舞动了起来。
这是一段独舞，主要表达了嫦娥的哀愁和对夫君的思恋。
其舞蹈动作一看就知道是改良过的，并非传统意义上的古典舞，而是将一些古典舞的动作元素和韵律，用现代舞的节奏和表现方式，进行了衔接。
如果在电视剧或者电脑屏幕前观看节目，还能看到旁白字幕给每一个精彩的舞蹈动作都进行了专业名词标注。
除了对坐、沉、提、冲、靠、含、腆、摆、旁提、横拧、云步……等等这些古典舞蹈动作进行了标注扫盲之外，也对其中的现代舞蹈动作进行了科普介绍，有些精彩动作还会用慢动作进行特写展示。
这个待遇是其他舞蹈节目没有的。
并不是节目组不给安排，而是编舞师们没想过要这么干，后期制作团队也没有这种创意理念。
而李晴的《广寒宫》舞蹈之所以有这样的加持，当然是方杰的功劳，舞蹈方面他不懂，但综艺后期制作创意这方面，他可是专家级的。
有了这些动作标注和特写，无论是普通观众还是专业评审们，就能非常直观地看明白李晴这些舞蹈动作的专业性，也能渐渐看明白为什么该舞蹈被称之为中国风舞蹈。
传统动作与现代动作相结合，古典元素与时尚元素相融合，这便是中国风舞蹈的核心特征。
此前大家对中国风舞蹈没什么概念，只听了幕后花絮的介绍是想象不出什么来的，如今亲眼所见，又加上旁白标注，一下子就有了一个十分立体的印象。
所谓内行看门道，外行看热闹。
国内专业评审们，对这种中国风舞蹈自然是感到十分惊喜，见多识广的他们当然知道这个类型的舞蹈绝对是一种创新，说是开宗立派也未尝不可。
尽管有些细节方面可能不够严谨，可一旦这种风格成熟成形后，未来或许真能掀起一股中国风舞蹈热潮，承担文化输出的重任，就像周董的中国风歌曲在东南亚地区取得的地位一样。
韩国的专业评审们则产生了一种强烈的危机感。
因为这段独舞里面多多少少存在着一些现代韩舞的风格和创作理念，和韩舞一样具有很强的观赏性，但同时又兼具了华国的一些传统特色和艺术形式，其中蕴含的那种古典美和特有的韵味，是韩舞所不具备的。
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