二当家凉了，老大自然就要出面了。
镜头转向城寨广场，一个中年女演员抱着一个孩子哭喊着，后边一个斧头帮的人敲开了一东西，将里边略显红色的液体汽油淋在她头上，还有扑在她怀里的孩子的身上。
妇女：“不要。”
琛哥叹了口气，声音很细：“是谁干的，我数三下！”
说着打着了手里的打火机。
三声之后，没人承认，毫不犹豫的向两人甩出了打火机。
狠辣，视人命如无物。
这是一种对生命的淡漠。不得不说，张承饰演的这个斧头帮老大，给人留下的印象太过深刻了。
打火机缓缓飞向妇人还有小孩，突然画面伸出一只手，捉住了打火机。
镜头一拉，竟然是谭永兴饰演的苦力强。
他熄灭了火机，脸色很平静：“是我做的！”
一场混战，随即展开。
斧头帮VS苦力强。
斧头帮VS苦力强和裁缝。
斧头帮VS苦力强，裁缝，以及油炸鬼。
这场打斗是镜头，精彩，还带着几分浪漫的色彩。
斧头帮大败，然后请了天下第二的杀手，天残地缺出手。
“一曲肝肠断，天涯何处觅知音！”
苦力强不知不觉之中领了盒饭。
他从离开，到被杀，那些镜头技术含量无疑是很高。
先是全景，随后平、右移、下摇、左移，随后全景，俯拍。
镜头里面，有包租公婆打架，有教做菜的，有教训小孩的，有随地大便的，有下棋的，打苍蝇的......
要把这个镜头拍好，不但每一组的演练都要过关，而且当镜头运动中，特定表演小组进入表演区之前，各小组要提前启动自己的表演。
这是一个整体的配合，要力求保证在拍摄中不能出现任何差错。而且，这个镜头对于灯光的数量要求一定是很大的。
这绝对考验导演的功底
随后，苦力强离开的这个镜头又用到了明暗交错的用光手法。
苦力强脸上忽明忽暗，正好是他自己内心的写照。
琴声忽然响起，苦力强向自己右前方看去，这个动作定型即切。切点很自然，很干净。
音效是沙沙的脚步声。
此段音乐正好就用地残弹琴的乐音，浑然天成，不用额外的音乐。
场景的光线忽明忽暗，但效果若有若无，正是恰到好处。
地残试音，调弦。看得出，地残是一个很热爱自己工作的“专业人士”，从他的动作上来看，他把杀人当成一种追求，一种享受。
在大餐开始前，他要做充分的准备工作。
此镜头的构图让人感觉很不舒服，拍摄方式就很古怪，而且构图又故意极不平衡。也许是为了揭示杀手的病态心理？
苦力强看了地残一眼，并没有起疑，自顾自走路。
调弦的声音也很自然，音乐此时中断，酝酿真正的开始。
路两旁自然风的效果做得非常好，树影婆娑。
苦力强的身体处于画左，就是为了展示树叶被削掉。
树叶的特效非常好，树叶刚被削掉离开枝干时，快速，而马上慢下来，因为受到空气的阻力。
琴音切开瓦罐、猫，留出展示空间，同时也有一种琴音慢慢纠缠上来的压迫感。
最后，地残以一缕琴音斩断苦力强面前的灯罩，其实是地残做完准备活动后，提醒苦力强迎战。
因为以地残的功力，完全可以光明正大地杀掉苦力强，地残希望享受苦力强面对自己时紧张。
灯罩继续下落，最后落地“当”地一声，而后万籁俱寂，更显这个夜晚静得可怖。
此处无声胜有声。
这种推上镜头的方式就是要带观众进入苦力强紧张同时或许有些惊慌的内心。
苦力强的死固然引人扼腕叹息，但也成就了地残的艺术杀人方式。
这个镜头层次分明，先是影子被割断，然后头落地，最后英雄的身体跌落尘埃。想指责地残是暗算，但又觉不符合实情，地残的功力确实是高出一等。
“难怪你说明年金龙奖必有这部影片一席之地。”王林看到这儿，忍不住感叹的说道。
他再次被惊到了。
这哪儿是一个新人导演的作品啊！
若非知晓内情，他都怀疑这不是张承导的，而是张安导的。
苦力强的死，没有裁缝和油炸鬼那么惊心动魄，大战了一番，但气氛渲染之下，一样让人记忆犹新。
裁缝和油炸鬼不是天残地缺的对手，最终包租婆包租公夫妇出手了。
太极拳、狮吼功！
影片动作设计采用漫画式设定，里面的高手和武功有别于人类正常认知所能打出的一招一式，它近于武侠漫画的描写，甚至更加夸张。
招式本身的特点，洪拳、谭腿和五郎八卦棍法等在影片中有非常实在的描写，一招一式较为明晰。
谭永兴就不用说了，武术冠军出身，精通多种拳术，谭腿自然也在其中。
而饰演裁缝和油炸鬼的演员，也是老牌功夫演员，拍过许多类似的角色，演起来自然逼不会功夫的人更正宗。
当然，到了表现琴音、狮吼功、如来神掌、蛤蟆功等传奇色彩强的功夫时，电影就大大加重了虚化和想象力的成分。
尤其是狮吼功！
最终，天残地缺被废，张承饰演的斧头帮琛哥狼狈而逃。
影片继续。
阿星抢劫贫民区失败，随即跑去抢劫卖冰淇淋的女孩儿。
哑女出场，这个新人禾苗出演的角色，虽然台词没一句，戏份也不多，但你不得不承认，她能给影迷留下极为深刻的印象。
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