片子的结尾阶段，阿什丽纠缠着杨以辰饰演的亚瑟，后者也慢慢接受了这个女孩的存在，而一旦一个无牵无挂的男人有了牵挂，他就会有破绽，追了他十几年、隔空对他了解都堪比镜子里自己的警探，找来了，不仅找来了，几次对弈之后，还抛出了一个重磅炸弹同时引来了一个祸端。
重磅炸弹，亚瑟的母亲没有死。
祸端，亚瑟的我行我素，还是人让他踢到了铁板，某个死于他手的人有着深厚背景，请来了数个杀手，其中之一（梁超伟）聪明的选择了追踪警探，并且愿意相信警探的论调，觉得他所怀疑的那个人就是自己的目标。
最后一场大戏，群雄汇聚。
亚瑟的母亲也出场了（巩丽），连带着她的新家庭成员，被杀手抓到了一个废旧的大楼内，引亚瑟出现，而警探在自己无能为力、法律无能为力下，选择了跟杀手形成默契，将重磅炸弹的消息传递给亚瑟，他不相信一个愿意追踪自己父亲和父亲爱人报仇的家伙，会不在意当年到底发生了什么，一个本已经死了的母亲又出现了，他不需要一个答案吗？
阿什丽的家人也被抓来，你作为女儿可以离家出走，但面对父母弟弟处于危险境地时，你会不出现吗？
阿什丽来了，义无反顾。亚瑟选择走，车子在开出几公里之后，掉转头，归来……
……………………………………
剧本终于看完了，对亚瑟归来后发生的结局故事，大家心里都是比较满意的，母亲是第二缕阳光，没能照亮亚瑟，却在最后时刻，给了他一缕温暖的力量支撑。
警探死了，杀手死了，亚瑟毁容加双腿残废，一地的血色凋零，什么都没有剩下，父亲当年偷偷放走母亲，也不是母亲给他戴绿帽子，是他本身就没有作为一个男人该有的能力，作为养父，恨这个跟自己没有血缘关系的孩子却又无法做到不放一点父爱在这个自己养大孩子的身上；作为生母，恨自己没能忍住出轨还诞下一个孩子愧对自己的爱人，又恨爱人是一个喜欢男人的人，当她死里逃生之后得到的消息是孩子已经死了，或许她的潜意识里就觉得这个孩子是不该存在的。
这就是当年的故事，简单到不能再简单的故事，警探以为自己在帮着亚瑟救赎，是在抓住他内心魔鬼的源头，却不知，这一切的一切就像是最后亚瑟的结局一样，半边脸半边脑壳毁容，双腿残废，就像是他的人生一样，本就是残缺的，或许他早就知道了这个答案，或许他早已经猜到了当年的故事注定对自己而言是个悲剧，所以他不去找，甚至不去问，只是复仇，然后继续自己的生活。
奋斗着自由的生活，最终的结局只是残阳之下，林中小屋，一道轮椅上的身影，萧瑟、落寂，按照法律而言他还逍遥法外，可对于双脚已经没了又毁了容的他而言，这看似美轮美奂的林间景致，就是他的囚笼，落叶枯黄，人生凄凉，生不如死。
或者，就像是周润發饰演的父亲一样，死，是解脱，更是一种幸福，一了百了。
背负着，才是最痛苦的，总要有一个人背负着，当只剩下你自己的时候，你就会发现，自己是那个背负的人。懦弱的人不配成为背负者，而强大的人不会让自己自我终结，哪怕他痛苦着，也不会逃避这痛苦的背负。
一个亚瑟，一个亚瑟的父亲，这就是传承，当你觉得你自由了的时候，实际你已经彻底失去了自由。
一缕阳光透过林叶而来，一道身影站立在轮椅之后，阿什丽推着轮椅上的亚瑟，渐行渐远。
依旧是那个萧瑟有些阴森的森林，渺无人烟，但那一缕阳光，却冲破了所有。
当你以为你不够自由的时候，或许，你已经很自由了，比起很多人而言。
故事的结尾剧本就描述的比较模糊，李安看过剧本后第一反应也是要在最后一个场景加快速度，留一个不是开放式却胜似开放式的结局，而对于最后的交代，则不落于笔墨，叶超达弄剧本的时候相信懂剧本的人不必自己去详细阐述每一个点，因为他清楚一个好导演甚至好演员，会用自己的方式来做一个结局，无论是画面还是剧情还是对话，就像是每一个人心中都有属于自己的哈姆雷特一样，这部影片的结局，也可以拍成不同的几个版本，叶超达留下落在纸上的，是他觉得足够好的一个结局，但是否够大众，他不敢说。
谁生谁死，结局到底是一路****底，还是来一个比较委婉的白，亦或是叶超达这种结局，都可以，最后一个场景，人物众多，巩丽和她的一家人、阿什丽的父母和弟弟、警探、杀手、杨以辰和阿什丽。
叶超达的结局，多少还有点东方的感觉，该活着的都活着，只是留了一个有争议的点，那就是警探的死，在剧本中叶超达就提到了警探在长达十几年的追踪中，其实警员的身份早已经没有了，他也做过很多并符合规则的事情，包括最后和杀手形成默契，抓人来逼迫主角现身。
所有在座的演员有一个共识，在第二天一大早的聊天中就透露了出来并得到了彼此间的认可。
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