为了让欧洲人在陶瓷工业无利可图，周垣在全国轻工业会议上，要求华夏帝国轻工业部，“务必尽快推广和普及机械化生产设备，提高陶瓷行业整体工艺装备水平和工作效率，改善工人的操作环境，提高工效和产品质量，减少生产能源环节的消耗。大幅度的降低产品的成本。”
“一句话，我们要让欧洲的陶瓷行业变成低值、低效、低利的行业。将我们的陶瓷倾销到全世界，让中国的陶瓷成为中国文化的载体。”
“走别人的路，让欧洲人无路可走。”
全国轻工业会议之后，新的技术和工艺，还被迅速应用到日用陶瓷，艺术陈列陶瓷，卫生陶瓷，建筑陶瓷，电器陶瓷，，化工陶瓷，纺织陶瓷，透千燃气输机陶瓷等领域。
大型国有陶瓷企业进行技术大更新，开始采用大吨位球磨机，实现了装磨半自动化；在成形工序，则采用了高压注浆成形技术装备；施釉工序普遍采用压力喷釉，以及循环施釉线系统；烧成工序普遍采用了燃气节能宽断面节能隧道窑和梭式窑。陶瓷行业机械化、标准化以及工艺技术装备的进步，改善了工人操作环境，减少了生产能源消耗，提高了工效和质量，产品成本下降了20%以上。
华夏帝国的300多家规模以上的大型国有陶瓷企业，无论是企业规模，管理水平，还是工艺技术装备水平，都超过欧洲200年。
此时的欧洲各国陶瓷行业，完全还是处在原始的，劳动密集型的状态。包括成形和施釉等所有的工序，完全依靠手工操作。陶瓷工人依靠繁重的劳动，获得微薄的报酬，过着朝不保夕的生活，命运比农奴好不了多少。既是在监工的皮鞭之下，陶瓷工场也经常发生怠工现象，劳动生产效率仅仅是帝国陶瓷行业的1/10。因为工人的作业环境非常差，高温高湿，劳动强度大，工人们疲惫不堪。因此上述的陶瓷受人为因素的严重影响，成品率仅仅20%。
尽管欧洲的陶瓷工厂费尽九牛二虎之力，还有这陶瓷间谍的帮助，但并没有烧出真正的瓷器。以1645年华夏帝国出口到法国的青花陶瓷餐具为例。法国王家塞夫勒瓷厂也模仿生产出高质量的类似瓷器的产品，在民间获得好评，但是这种高仿瓷器，仅仅是成本价就却高出进口瓷器的两倍。而且据权威专家所说，这只是一种高温陶，而不是中国瓷器。
塞夫勒瓷厂现在即使赔本，也赚不了吆喝，真是欲哭无泪。
高成本的法国陶瓷，根本不具备商业竞争力，尤其是在商业运作上，因为产品质量的问题，根本就没有找到一个合理的盈利模式。
不单单是法国的陶瓷厂，瑞典王国，奥斯曼土耳其，英格兰、意大利、波兰等国家的陶瓷企业，基本上都处于亏损状态。
法国国王路易十四拿着法国王家塞夫勒瓷厂高仿瓷器，感叹，“华夏帝国的文化博大精深，我们法兰西皇家陶瓷厂要完全模仿烧造出完全一致的产品，非一朝一夕，即使有陶瓷间谍暗中相助，仍然需要假以时日。”
法国王家塞夫勒瓷厂觉得既然干不过华夏帝国的正规陶瓷，那就另辟蹊径，开始创作一种新的艺术形式，裸瓷雕塑作品，进而探索出一种既不同于中国，也不同于欧洲其他陶瓷中心比如梅森、拿波里等地的陶瓷生产和制作工艺。
凭良心讲，17到18世纪的法国裸瓷雕塑作品，不仅具有高度的艺术价值，同时也是当时法国巴黎社会优雅与奢华相结合的典范。
原来，法国王家塞夫勒瓷厂因为一次失误，烧出一种没有上过釉彩的瓷胎裸瓷，正当他们准备要丢弃的时候，艺术家们惊奇的发现，这种裸瓷有一种大理石般的质感与效果，制作室内用装饰雕塑再合适不过。更难能可贵的是，裸瓷雕塑的造价相对比大理石与青铜雕塑便宜许多。于是裸瓷雕塑迅速得到了法国著名雕塑艺术家们的青睐。通过裸瓷雕塑，雕塑家们可以把原本昂贵的艺术作品普及到更加广大的范围，瓷器也就从奢侈品转变成为了艺术品。
“咱们终于可以发财了。”
正当法国王家塞夫勒瓷厂准备庆功之时，一盆冷水兜头泼向他们。
华夏帝国文化部、对外贸易部联合向欧洲各国出口了一批裸瓷雕塑。那些包括古希腊和古罗马以及文艺复兴时期的著名雕塑家的作品，均是一比一的复制。其中文艺复兴时期的雕塑作品，包括奥古斯特•罗丹的代表作《思想者》、让.莫内的代表作《哈尔圣母院的高祭坛》，浮雕《查理五世皇帝及皇后伊莉莎贝拉》、亚当.克拉夫特的作品有《下葬》、《自画像》、汉斯.维腾的代表作是《郁金香布道坛》、折叠米开朗基罗的《哀悼基督》和《大卫》以及为美第奇家族的陵墓所作的大理石雕像折叠《昼》《夜》《晨》《暮》等。工艺之精美，远远超出欧洲人想象。华夏帝国制作的裸瓷雕塑、外表虽然稍显粗糙，但是它那如细沙般的表面，以及在光照之下呈现的诱人质感，会让人想起雕塑用的大理石。
华夏帝国裸瓷雕塑迅速冲击着欧洲的艺术品市场，迅速成为古代陶瓷艺术品与装饰艺术品收藏家们追逐与热捧的对象。依靠雄厚的经济实力，华夏帝国的国有陶瓷公司还邀请世界上一流的艺术家前去华夏帝国创作好作品。
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