猎户座制片公司这些创始人之所以在单干之后，能够迅速做出成绩，除了其自身能力出众之外，很大程度上归功于他们之前在联美的时候，与各个著名的演员、导演、编剧、制片人、歌手结下的良好关系。
包括JohnTravolta——约翰.特拉沃尔塔、BarbraStreisand——芭芭拉.史翠珊、JamesCaan——占士.坚、JaneFonda——简.方达、PeterSellers——彼得.塞勒斯、JonVoight——乔恩.沃伊特、BurtReynolds——布特.雷诺茨、BurtReynolds——布莱克.爱德华、JohnMilius——约翰.米利厄斯、FrancisFordCoppola——弗朗西斯.福特.科波拉等等在内的好莱坞实力派人士，都与猎户座制片公司签下合约，甚至成为董事。
在唐焕看来，这些资源本来都属于自己的联美，只不过联美原来的老板泛美没有处理好它和好莱坞的关系，才被这些出走的高管们挖走了墙角。
从掌握资本的上位者视角来看，这些赚钱工具没有谁是不可以或缺的，地球离开谁都照转，但唐焕在好莱坞苦心经营，并非单纯为了捞钱，这些无形的人脉关系，可能比有形的金钱更有价值。
因此，在听到猎户座制片公司创始人们的狮子大开口后，唐焕仅仅开了一句玩笑，便当即满口答应下来，并让人拿过来一瓶香槟以示庆祝。
包括主要负责谈判过程的埃里克.普列斯科夫在内，猎户座制片公司创始人团队都被唐焕的大气震慑住了，甚至接下来都没有什么条件好摆出来念叨了，硅谷暴发户的做派让所有人都找不到理由插嘴。
但也不要以为唐焕的钱那么好花，当一切尘埃落定，拿到生效的文件后，他便不动声色地玩起了权谋。
对于猎户座制片公司创始人团队，唐焕一如既往地尊重和热情，但到了具体的个人层面，他就表现出了一定程度的亲疏有别，即其中的少壮派得到了明显的青睐。
尤其是1970年代便开始在联美担任高级副总裁的迈克.梅达沃伊，被唐焕屡屡单独召见，并把猎户座所要求的收购Filmways公司，交给他负责。
更有风声放出，这位1941年出生于中国上_海的犹太人，用不了多久就会接替年过花甲的安迪•阿尔贝，出任联美总裁一职。
早就得到唐焕承诺会升任为燕乐娱乐集团董事会主席的安迪•阿尔贝，冷眼旁观着吃了好大一颗甜枣的猎户座制片公司创始人团队，迅速由之前的抱团转变为现在的分化，不由地连连摇头感叹，“你们也是一大把年纪的人了，可还是有些幼稚。”
在唐焕迅速把猎户座制片公司吃干抹净，甚至代表其和华纳争夺起之前几部电影版权的同时，米高梅的《野蛮人柯南》开始于全美1400多家影院大范围上映。
结果媒体对《野蛮人柯南》的评价，出现了非常激烈的两极分化。
电影被一方视为优点的部分，必定会受到另一方严厉的批评，有人把这种现象形容为“电影每收到一个正面评价的同时，就会收到两个负面评价”。
《芝加哥太阳报》的罗杰.艾伯特和《时代周刊》的理查德.西克尔之间的对立，就很有代表性，前者称赞《野蛮人柯南》是“一个异化青春期的完美幻想”，而后者则认为该片“愚蠢至极，纯粹就是一部心理变_态的《星球大战》”。
不得不说，《野蛮人柯南》的内容虽然经过几番连累制作成本不断提高的调整，但其暴力场景仍然很是挑战一些人的心理底线，类似游戏里NPC轻易挂掉的角色死亡，让他们颇感不适。
不管媒体们如何喷口水，《野蛮人柯南》上映首周入账947万9373美元，登上了美国票房榜的冠军位置，引来了无数人的侧目。
这个成绩让米高梅总裁大卫•比格尔曼乐得在自己的办公室里走来走去个不停，对于有着“挪用公款”职业污点的他来讲，没有什么能比得上在总裁位置上扬眉吐气更重要了。
看着桌上关于《TheBestLittleWhorehouseinTexas》——《春城花满天》这部电影的文件，大卫•比格尔曼在心里揣摩着大老板唐焕对米高梅的定位。
很长一段时间内，好莱坞八大公司都有着自己的特色，比如米高梅的歌舞片，华纳的警匪片、迪斯尼的动画片等等。
模仿过去电影的成功案例，无疑会有最大的几率，使观众在同一类型作品中发现许多似曾相识的元素，进而形成熟悉感，提高消费欲_望并扩大市场效果。
但在过去的十多年时间里，米高梅已经被科克•柯克里安玩坏了，掏空了底子，没什么自己的特色可言了。
而这部《春城花满天》的音乐喜剧电影是根据在百老汇连演1600场的同名音乐剧改编而来，故事内容围绕着德克萨斯州的一家妓_院展开。
显而易见，《春城花满天》在电影宣传方面可能会因为各州不同的情况而有些麻烦，但想到《野蛮人柯南》目前可喜的票房，大卫•比格尔曼决定遵从唐焕对米高梅并未宣之于口的可能定位，以追求票房为主，至于争议，让它见鬼去吧。
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